louislu530 wrote:
cybercat大大...(恕刪)
E-M5變換對焦點預設的方式是直接使用十字鍵，相信操作上算是很方便，但就怕有時會誤觸，希望答案對您有用。
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louislu530 wrote:
想請問一下, 您有些用大光圈鏡頭拍的照片
對焦點是怎麼選擇的呢？
自己是用canon 40d, 很喜歡 canon 小搖桿快速跳到堆焦點的方式
請問在 em5 上要怎麼做呢？ 是只能用觸控嗎？ 又假如用evf時怎麼辦呢？
變換對焦點如果你沒有利用方向十字按鈕設定任何快捷功能的話，是直接使用十字鈕就可以叫出來。
那你如果有設定的話，是左鍵叫出來，然後利用方向鈕（或者雙轉輪）移動對焦點。當然，在EVF裡面也是一樣的，不一定要使用觸碰。
我的用法比較偏向以前用底片相機的作法，只用中央點對焦後才構圖（以前也沒這麼多對焦點）
優點是可以減少切換的時間，缺點當然就是遇到大光圈就有可能會不夠準確。
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ching43202 wrote:
有關接4/3 鏡頭的種種問題.
尤其是 SPORTS 可行嗎?
4/3的鏡頭只有一兩隻支援對比式對焦的鏡頭在M 4/3上速度比較理想，我記得沒錯的話好像只有14-54mm二代。這隻鏡頭的速度雖然比其他4/3的鏡頭快，但我覺得還是沒掛上MSC的MZD鏡頭快。
我手上目前沒留下4/3的鏡頭，所以可能要過一陣子累積一下照片在來談談轉接。
WADE_KENNETH wrote:
小弟外拍人像時
發覺 model 膚色出現偏紅情況出現
我已經 set A-3 G-1
只是改善不大
因當爬其他文時
有說 A OR G 是加值
有些則說 A-4 OR G-4
想請教大大你的 SETTING 是怎樣?
偏紅的部份主要要調整A的部份，G的話是往綠色偏移。
A往正的話就是往紅色部分偏，負的話往藍色偏。G的部份往正就是綠色，負的話就是往紫色。
我建議拍人像可以採用人像模式，A可以減個一格兩格，曝光在多0.3-0.7ev，我自己的觀感是EM5的人像模式拍起來已經跟過去不太一樣了。
s1eepa wrote:
想請問一下，銀機的荔枝蒙皮，用手指抓住時的止滑效果如何？
如果跟黑機的菱形蒙皮比較，銀機蒙皮的磨擦力有明顯比較好嗎？
或者是說，如果跟機背靠大姆指的蒙皮比，荔枝皮的止滑效果有接近嗎？
手上沒有黑機直接做比較，不過我覺得機背蒙皮止滑力是比較好的。
如果很擔心握把的止滑力的話，我覺得可以買手把，手把的那個多加的握把，止滑效果就跟機背的一樣，而且多了握把握起來會比較牢靠。
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從頭說起，看見新故事
Olympus的Micro 4/3走來，有不少演進跟改變。
Olympus從2003年起發展E-System，我相信跟我一樣身在其中關注許久的用戶一定也很多，我還記得當時別廠牌的用戶，都會問到一句：「為什麼片幅比較小了，體積還不能縮小？」
可惜這些用戶並不懂ZD鏡頭的設計特性、跟感光元件的光路搭配。或許對很多人來講，片幅夠不夠大可能是比較容易看到的特點。
很多Olympus的用戶一定都跟我經歷過同一段經歷：「為什麼你要用Olympus這種沒人聽過的廠牌？」（我修整的算好聽了，原文大家應該都聽過更難聽的問句）
E-System則是OM系統以來的第一個完全的電子系統，做了很多跟以前的不一樣跟改變。
唯一不變的，是對光學跟影像的堅持。
就是這點讓我一直繼續用Olympus。
當然，並不是只有Olympus才有這種堅持，而是在這樣的堅持底下有著很多跟別人不一樣的個性。
認真說起來，我們認同的，要算是OM跟PEN主設計師米谷先生的任性吧，我想。
兩年半以前，E-P1問世，那是一台期許PEN精神延續的相機；現在，則是E-M5，承襲OM系統精神的相機。
說起來，Micro 4/3的改變，所縮減的體積，所帶來的彈性，正如米谷美久先生說過的一段話一般。
「我相信未來對於攝影師的概念將會拓寬。它包括從科學攝影到記錄家庭中的所有東西。」
「將會有很多人辦展覽、出版攝影集並以其作為個人表達的手段。」
「在那個未來世界，會有人使用攝影而不是文字，去嘗試改變社會……」
title=從E330讓數位單眼相機也能Live View開始，我們驚異E-400系列的體積能縮減到這樣的程度，而E-30第一次放進來有趣的Art Filter，一步一步的創新。
最後，拿掉了反光鏡跟五稜鏡，帶來嶄新的Micro 4/3。
先有了E-P，然後是更切合一般人的E-PL，最後則是無比輕巧，時尚風的E-PM。這是我們知道的E-P家族。
這幾年來一步一步堆砌，許多的「世界初」技術堆疊起來，造就了去年的E-P3。
E-P系列跟OM-D系列是相當不同的。OM-D除了可靠以外，當然是盡量符合攝影者的需求，盡可能的把能幫助攝影門檻的技術通通放進去。
title=而E-P3則跟這許多的堆砌的「世界初」一樣，盡可能以最輕量化、使用最簡易為目標，當你需要外接的裝置的時候，在慢慢加上去。
一個通通都有；而一個在基礎上面往上加。
認真探究，又加上E-P1開始的經驗去使用E-P3的話，你就會發現它是一台從那時候就不斷演進，直到E-P3的皆臻完美。
一樣一樣往上加，一樣一樣修整到我們想像Miciro 4/3應該要有的那個樣貌。
那麼照這樣形容，OM-D豈不就是憑空變出來的嗎？
不是憑空。
相比起E-P3的一路堆疊，慢慢進步，OM-D更重新發揮了「世界初」的精神。
Live View的功能在單眼上、無反光鏡系統、一般數位相機上已經人人都有了，在這個基礎上別人沒有做到的是什麼？正是LiveBulb/LiveTime這樣的長曝預覽。
CCD防手振的技術也已經很純熟了，而Olympus則為E-M5加上了第五軸旋轉的補正，照片以外，也增加了錄影的效果。
a href=小片幅尷尬的高感光度，E-M5也重新用了更低程度的低通濾鏡，加上更好的演算法，增加了細節與乾淨度。
只有復古外觀而已嗎？一點也不。
在復古的外觀下，設計的幾個切面、FN按鈕的獨特、EVF跟OM4一致的資訊顯示底色、翻轉的LCD螢幕、更快的連拍與更好的追焦。
在復古的OM外觀底下，藏的是完整的數位靈魂。
去年的E-P3是集合當時的技術下的產物，可說是現在的時代最成熟的E-P系列，那麼怎麼去形容OM-D呢？
OM-D大概又是一個走出新路子的系列作。
從新開始。
米谷美久先生已經遠去，但精神一直留下，這樣的一台相機，或許也正符合它說過的一句話：「我只製造我需要，而世上還沒有的照相機。」
OM-D在出現前，我們著實是需要這樣一台當時世界上還沒有的相機。
泰雅文史工作者廖賢德這麼說著：「從前的人，不知以後會發生什麼事情；現代的人，不知將來要發生什麼事情。」
「而你現在，回頭看看從前就看見將來。」
當我們回頭翻閱這些相機之間的歷史、設計、思考。
那麼，就能看見Olympus藏在整個Micro 4/3機器中的新故事。
按照慣例，最後一篇實拍照之前，選用的照片會有一部分做後製，色調的改變都非常明顯，是刻意改變的。
依序為編號1、2、5、10、12、15、17、19、25、27、29。
其他的照片僅縮圖。
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