白金之星0117 wrote:
心靈奧客用廣角裁切求得與長焦同等視角畫面只是證明物距不變透視不變的理論，並非主題所要探討的...(恕刪)
其實樓主內文說的是"物距不變下，鏡頭焦距的改變是不會影響透視感"...不過你的圖例十分不錯!可從另一個角度來讓大家更了解鏡頭與透視感間的關聯!
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thunderbird wrote:
我的第一篇就講很清楚了
我的CASE 1就是講物距不動，討論鏡頭焦距的改變透視是不會改變
CASE 3就是拿CANON FLASH網頁來說明物距變化下，透視會改變
也解釋了長焦的壓縮感，是人同構圖下與廣角來比較
CASE 2是說明不同片幅，只要是轉換成相同等效焦距，透視是一樣的...(恕刪)
我用CANON Focal lens comparison網頁照為例：
以上三張照片都是相同物距下拍攝的照片，比較不同焦距的透視感。答案是透視感一樣。
因為，50mm, 200mm只不過是20mm照片中裁切比較小一塊、或中央更小張照片的差別而已(因為焦距變長，視角變小，因此所見範圍變小)
可是，為什麼20mm照片看起來照片縱深距離感這麼強烈、200mm看起人都好像來到建築前抬頭仰望這麼的靠近？如果單獨拿20mm照片和200mm照片相比，大部分的人都會相信20mm那張照片距離較遠、200mm照片距離很近。
因為，我們人類只用50mm視角看世界。
人眼相當於50mm焦距鏡頭視角，所以人腦會以此為標準換算距離感。20mm照片中建築物變小了，以50mm鏡頭來看一定要向後退增加距離，物體才會變小到那種程度，所以我們一看到20mm廣角照片，我們大腦立刻會轉換出對應到50mm的距離感受。此外加上照片中周邊遠近建築物之間的大小比例變化，我們真實的感受就真的覺得很遠。同樣的，200mm照片以50mm焦距看，那一定要走到建築物前才能看到"這麼大"的建築物，大腦自然覺得你一定是走到建築物跟前才會看到這樣結果。
以上說明為何在相同被攝距離下、相同透視感下，不同焦距照片看起來仍然廣角鏡有強烈距離感、望遠鏡有極度拉近感。蓋因我們大腦會以50mm焦距角度給予我們這樣的視覺感受，就某種角度看可以視之為大腦被騙了，可是這樣真的有助我們產生影像中物體間立體感、距離感、層次分離感。
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那何謂廣角鏡透視感、望遠鏡壓縮感？
很明顯，凱旋門由小到大變化很大、背景模糊程度也明顯改變。這就是焦距不同的鏡頭基本特性，廣角鏡會強化不同物體大小變化程度，遠小近大，而望遠鏡反向極度壓縮縱向距離差異，使之扁平化，且後方的遠方物體會因為被拉近看起來放大了。
所以以為M4/3的150mmf2.8等於全幅300mmf2.8鏡頭，你錯了，M4/3的150mm只等於全幅150mm鏡頭，不會等於焦距300mm的鏡頭。
上面照片有個容易欺人之處，如果以50mm鏡頭來照，與被攝者之間距離不變得話，那麼20mm照片中的人會變得很小，所以人要大就得走近點拍，如此會極度強化縱深變化，使得凱旋門看來特別遠。反之，如果換成200mm鏡頭，那大概只能拍下頭部特寫，因此要裝下整個人，不得不退後拍，如此人物會溶入背景中，使之看來像是無限遠背景景物中一員，彼此幾乎沒有距離差，且背景物體隨焦距變長被放大程度跟著變大。這就是不同焦距鏡頭的根本性差別，在不同被攝體距離下，呈現巨幅視覺差異(與50mm鏡頭相比)
(panasonic 7-14mm lens, google來的)
廣角鏡在照片中如果被攝體有前後距離差，它會被極度強化這距離感，所以model的腳看來特別長，這種距離因子造成的特異功能50mm, 200mm鏡頭照片中是不可能有的，這不是靠裁切可以做得到的。
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最後，M4/3的150mmf2.8為何不等於全幅300mmf2.8鏡頭？
由上圖知，M4/3的CMOS只有全幅長、寬各半，如果被攝距離不變前提下，你要增加視角才能容納被攝影者，答案是焦距減半，使用廣角鏡。所以上圖全幅用50mm鏡頭，M4/3就必須用25mm鏡頭。
這就是等效焦距鏡頭的由來。
在相同被攝距離不變前提下，CMOS小的相機要靠視角大的鏡頭(=焦距短)來補償，反之，大底片像機要靠長焦距鏡頭才有相同視角(4x5inch是150mm, 8x10inch是300mm lens)。
但是，焦距短了，景深也增加了，想要背景模糊，相機光圈值就要更大了
上圖中我們認知，M4/3鏡頭焦長真的只有全幅鏡一半。但是，在相同被攝距離下，200mm背景虛化程度不是100mm能與之相比的，M4/3鏡頭要開大光圈二級才有類似200mm鏡頭虛化效果(是近似而非相等)，這就是焦長不同的鏡頭先天的差異。
那我拿100mmf5.6的M4/3鏡頭該怎麼拍出背景一片模糊的照片？簡單阿，往前走2大步就可以了(縮短被攝距)
在我看，大家都對了一半，觀念不通的請先弄清楚被攝距和透視感關係。而一直強調科學的人，也請多增加一些人腦不科學的認知感受存在，畢竟，拿在手中的照片真的就有那種透視距離感(即便大腦知道那是不對的)。
希望有幫到各樓層的人，大家辛苦蓋了這棟樓。
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如果,拍攝圖片前您能預測給觀眾觀看時的狀態(圖像最終呈現的尺寸及觀眾觀看圖像的距離),就能估算拍攝時的最佳距離,用多少焦距的鏡頭來框景(需不需要後製裁切?),能夠給觀眾觀賞時呈現最佳的"臨場感".(讓觀眾看圖片的位置儘量接近相機拍攝時的位置)
但臨場感不見得是最佳選擇,只是一個水溫零度的臨界點而已,適當的利用透視畸變,能夠表現出更強烈的超現實視覺張力.
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